Po wpisaniu w Google Maps: Jerzmanowice, Jaskinia Nietoperzowa, usłyszałem komunikat: „To miejsce – Jaskinia Nietoperzowa – może być zamknięte”. I całe szczęście. To ostatni dzwonek, żeby wejść do wnętrza jaskini przed otwarciem sezonu dla zwiedzających ją turystów. Na miejscu spotykamy się z grupą o wdzięcznej nazwie Przedsiębiorstwo Budowy Jaskiń, czyli z zapaleńcami, którzy pod wodzą Andrzeja Górnego od lat drążą pod ziemią korytarze w poszukiwaniu nowych jaskiń, przeprowadzają badania naukowe z zakresu geologii […]
Musiałem się poddać
Oj tam, biel jak biel, wsio ryba jaka! Niby tak, ale jednak nie do końca. Półlaserunkowa biel tytanowa to wśród bieli rzadkość. Podbicie perspektywy powietrznej z tą tubką staje się prostsze. Rozmawiałem niedawno z największym polskim producentem bieli tytanowej. A konkretnie: z technologiem w firmie z Grupy Azoty. Spytałem go o możliwość zakupu pigmentu bieli tytanowej zmielonego najdrobniej jak się da, drobniej niż ten używany do produkcji farb, pasty do zębów, […]
Brak mi odwagi
Normalnie nie mam problemu, żeby potraktować młotkiem sangwinę, malachit, węgiel czy cokolwiek innego. Od wakacji, kiedy ezo.minerals przysłało mi ten pigment, tak mi się ta bryłka podoba, że nie potrafię wziąć młotka do ręki… Od wieków Volkonskoite wydobywa się tylko w jednym miejscu. Pigment pochodzi z Uralu, z wioski Efimiata w obwodzie permskim. Pisarze ikon lubili to skamieniałe drzewo, bo nic sobie nie robi z upływu czasu, ma rzadki ton zieleni i daje kapitalne przejścia laserunkowe. W pracowni zajmuje […]
Niezwykła rdza
Czysty laserunkowy pigment. Intensywny i odporny na światło. Jeden z najstarszych zachowanych w prehistorycznych malowidłach, co tylko potwierdza jego trwałość. Tlenek żelaza, czyli inny odcień rdzy. Wystarczy dodać olej, utrzeć i do roboty…
Biel ołowiowa
Biel ołowiowa była u starych mistrzów podstawowym składnikiem potrzebnym do urabiania białej farby. W malarstwie laserunkowym najczęściej jest używana na etapie ekranu (jednobarwnej podmalówki, na którą nakładane są prześwitujące warstwy z pigmentem). To farba półkryjąca, dlatego nadaje się doskonale również do miękkich przejść między jasnymi i ciemnymi tonami. Położona strukturalnie w szczytowych partiach obrazu, efektownie podbija światła i faktury. Elementarzowymi przykładami pokazywanymi w szkole Tadeusza Piotrowskiego były detale […]
Ekran porzuconego obrazu
Technika laserunku różni się od innych technik malarskich tym, że:– farba składa się jedynie z pigmentu i spoiwa,– nie ma w sobie żadnych wypełniaczy,– jest nakładana wieloma warstwami. Pod farbą znajduje się „ekran”, czyli jednokolorowa podmalówka.Światło musi się przebić przez warstwy półprzezroczystych powłok – i powrócić do widza.Dopiero wtedy, gdy odbije się od ekranu i trafi do oka, może kokietować odbiorcę luminacją zmieszanych pigmentów. Jak witraż potrzebuje podświetlenia, żeby kolor […]
Szkoła Tadeusza Piotrowskiego
W Olsztynie dołączyłem do prywatnej szkoły, którą w 1981 roku założył Tadeusz Piotrowski (na zdjęciu). On sam skończył Wydział Malarstwa Akademii Sztuk Pięknych w Warszawie. W jego szkole imienia Cennino Cenniniego studiowaliśmy przede wszystkim technologie starych mistrzów malarstwa. Tadeusz prowadził prawdziwy szkolny dziennik (taki z zakładką na nazwiska), w którym zaplanował problemy do rozwiązania. Jednym z naszych pierwszych zadań było dekatyzowanie płótna przed nałożeniem gruntu. Ale po co? Szare lniane płótno, […]