W filmie wystąpili: – bryła węgla kamiennego, – młotek kamieniarski, – worek foliowy i folia stretch, – szklany kurant, czyli narzędzie do ucierania pigmentu, tutaj z wodą, – szpachelka malarska, – szpachelka „Japonka”, – moździerz granitowy, – atomizer z wodą, – moździerz laboratoryjny, – łyżeczka kuchenna, – spoiwo akwarelowe, – w roli pierwszoplanowej: doskonała, neutralna czerń z bardzo szerokim zakresem szarości.
Sangwina: od skały do farby
Bryły były dosyć spore jak na pigment kupowany na wagę, niektóre nawet większe od orzecha włoskiego. Sangwina pozornie wydaje się niedostępna, bo jest twarda jak skała. Wystarcza jednak młotek kamieniarski i skruszone bryły stają się bryłkami, gruzem, kruszywem, piaskiem, wreszcie na koniec pyłem. Teraz jeszcze miąchanie, olej, miąchanie, olej, aż do skutku. Ale po co to wszystko? Ten starty na pył kawałek skały zamienia się właśnie w krwiste, sangwinowe […]
Czarny piasek
– Bałeś się? – Pewnie, że tak. Ale przyznać się do tego, to przecież obciach. – Czego się bałeś? Schodziłeś przecież całe Tatry, łącznie z jaskiniami. – No tak, ale widziałem na filmikach, jak to wygląda u speleologów: czołganie się po błocie, przeciskanie przez szczeliny w skałach… Nigdy tego nie robiłem i najnormalniej w świecie miałem stracha. Ale dzisiaj, czyli kilka dni po powrocie z tej jaskini, zaczynamy planować następny wypad. Jeśli chcesz przyśpieszyć schnięcie […]
Musiałem się poddać
Oj tam, biel jak biel, wsio ryba jaka! Niby tak, ale jednak nie do końca. Półlaserunkowa biel tytanowa to wśród bieli rzadkość. Podbicie perspektywy powietrznej z tą tubką staje się prostsze. Rozmawiałem niedawno z największym polskim producentem bieli tytanowej. A konkretnie: z technologiem w firmie z Grupy Azoty. Spytałem go o możliwość zakupu pigmentu bieli tytanowej zmielonego najdrobniej jak się da, drobniej niż ten używany do produkcji farb, pasty do zębów, […]
Brak mi odwagi
Normalnie nie mam problemu, żeby potraktować młotkiem sangwinę, malachit, węgiel czy cokolwiek innego. Od wakacji, kiedy ezo.minerals przysłało mi ten pigment, tak mi się ta bryłka podoba, że nie potrafię wziąć młotka do ręki… Od wieków Volkonskoite wydobywa się tylko w jednym miejscu. Pigment pochodzi z Uralu, z wioski Efimiata w obwodzie permskim. Pisarze ikon lubili to skamieniałe drzewo, bo nic sobie nie robi z upływu czasu, ma rzadki ton zieleni i daje kapitalne przejścia laserunkowe. W pracowni zajmuje […]
Niezwykła rdza
Czysty laserunkowy pigment. Intensywny i odporny na światło. Jeden z najstarszych zachowanych w prehistorycznych malowidłach, co tylko potwierdza jego trwałość. Tlenek żelaza, czyli inny odcień rdzy. Wystarczy dodać olej, utrzeć i do roboty…
Terra rossa spod nóg
Cześć, Michał, jesteśmy w chorwackim Novigradzie. Czy wiesz może, co to jest to takie rdzawe? – Tak. To terra rossa. Produkt wietrzenia krasu, źródło żelaza i aluminium. Siedmiolitrowa butelka po wodzie mineralnej, łyżeczka do herbaty, kawałek miejsca w bagażniku i terra rossa ląduje w pracowni. Czeka w kolejce do skruszenia i przesiania, bo tak uzyskuję jednolite kruszywo. Do mielenia, gdyby coś z tego kruszywa miało zamiar stawiać opór przed rozdrobnieniem. Do gotowania, które pozwala w prosty sposób pozbyć […]
Z drogi śledzie, BARYT jedzie!
Spróbuj w rozmowie z fotografem wypowiedzieć słowo „baryt”. Z miejsca wpadniesz do szufladki z napisem: „BABA WIEDZĄCA”. Powiesz: „baryt muzealny”, i na dzień dobry dostaniesz dodatkowe moce, bo na szufladce ktoś dopisze: „zna zaklęcia”. Inaczej ma się rzecz, gdy sam ucierasz farby olejne. Bierzesz baryt (siarczan baru), który jest białym proszkiem używanym jako wypełniacz do farby. Niespecjalnie przeszkadza on farbie, która winna być świetlista, bo zdolność krycia ma słabą. Doskonale jednak podbije […]
Ekran porzuconego obrazu
Technika laserunku różni się od innych technik malarskich tym, że:– farba składa się jedynie z pigmentu i spoiwa,– nie ma w sobie żadnych wypełniaczy,– jest nakładana wieloma warstwami. Pod farbą znajduje się „ekran”, czyli jednokolorowa podmalówka.Światło musi się przebić przez warstwy półprzezroczystych powłok – i powrócić do widza.Dopiero wtedy, gdy odbije się od ekranu i trafi do oka, może kokietować odbiorcę luminacją zmieszanych pigmentów. Jak witraż potrzebuje podświetlenia, żeby kolor […]